Суть дизайнерской деятельности: с одной стороны, это комплекс знаний и навыков, преобразованные в метод проектирования, который в дальнейшем используется для создания дизайн-проекта; с другой — это мировоззрение проектировщика, его взгляд на объект проектирования и окружающий мир, а также умение обобщать, синтезировать, вычленять существенные взаимосвязи и закономерности. В этой работе основная задача — выявить наиболее эффективные методы проектирования и последовательность разработки концепции дизайна. 1. Методы проектирования в дизайне 1.1 Общие понятия «Метод (от греч. methodos — путь исследования, познания, теория, учение) — совокупность приемов или операций практического или теоретического освоения действительности, подчиненных решению конкретной задачи». [2,С.190] «Метод и методика в дизайне — порядок достижения проектной цели, решения поставленной перед дизайнером функционально-пространственной, технологической и художественной задач, последовательность приемов или операций, необходимых для получения искомого результата; система мер по оптимальной организации проектной (дизайнерской) деятельности. Они включают в себя несколько тесно взаимосвязанных разделов комплексов знаний и работ: методика, «ноу-хау», уточняющие порядок и последовательность проектных работ от более общей работы до конкретных технологий, гарантирующих достижение проектной цели.
… Особенностью метода и методологии в дизайне является ориентация дизайнерских действий одновременно на прагматические и художественные результаты, а иерархия соответствующих установок и способов их достижения может меняться в процессе работы. Это означает, что метод и техника дизайнера должны содержать элементы, обобщающие возможности как инженерного, так и технического и художественного творчества, что предопределяет специфику его подготовки и технологию профессиональной работы». [2,С.190] 1.2 Методика предпроектного анализа. В дизайне появление чего-то нового отнюдь не является непредсказуемым, неконтролируемым, случайным событием. Теория и практика дизайна разработали специальную технологию для исследования дизайна новых решений, которая рационализирует и ускоряет этот процесс. Технология эта носит название — предпроектный анализ и имеет универсальный характер, т.к. действительна для проектных задач самого разного класса и типа. Суть методологии предпроектного анализа в экологическом проектировании состоит в разделении процесса поиска ситуации, предложенной проектировщику, на серию независимых этапов с точки зрения целей и результатов работы. 1. Исследование, ситуационная осведомленность, контекст размещения будущего объекта, перечень свойств, которыми он должен обладать.
Курсовая работа методы управления рисками
... отметить, что в процессе своей работы предприятие сталкивается с широким спектром рисков. Это означает, что управление риском должно гарантировать целостную систему действенных ... для определения наиболее рациональных методов антикризисного управления компанией. Наиболее широко применяемыми и действенными способами предупреждения и минимизации рисков считаются: страхование; диверсификация; ...
Методика этого этапа: изучение аналогов, обзор литературных данных и реальных прототипов, выяснение их положительных и отрицательных качеств, постановка прямых задач для дальнейшей работы. 2. Проектировщик ставит себе задачу восприятия задания как проблемы, т.е. столкновения противоречий между обстоятельствами будущей жизни объекта и эксплуатационными характеристиками его структур. 3. Сравнение предложений, которые рассматривают отдельные узлы проблемы, объединяя их в разных вариантах для общего решения и выбирая наиболее эффективный вариант среди этих вариантов. Это еще не проект, а — дизайн-концепция, принципиальная дизайнерская идея будущего проекта, но уже содержащая его реально представимые формы: инженерно-технические, пространственные, процессуальные и т.д. Все варианты задач композиционной организации средовых комплексов можно разделить на две группы: «проектирование без аналогов» — создание объектов принципиально новых, где синтезируются не встречавшиеся ранее технические, пространственные и образные параметры; «проектирование по прототипам» — внесение новых качеств в облик или техническое решение объектов и систем, уже знакомых потребителю.
Речь идет об улучшении, модернизации проверенного метода организации среды, адаптации сложной технической или пространственной схемы к новым вкусам или обстоятельствам. Естественно, что в обоих случаях потребитель получает новый вид услуг, новый продукт, новое решение для окружающей среды. Но характер проектных действий при этом далеко не одинаков. 1.3 Приемы, используемые в проектной деятельности. Метод «инверсии» (перестановки слагаемых) позволяет преодолевать тупиковые ситуации в проектировании за счет изменения угла зрения на объект работы (магазин рассматривается не с позиций продавца или покупателя, а с точки зрения службы контроля, ремонтника, вора); за счет смены творческой установки (главное не прочность конструкции, а простота ее изготовления) и т.д. Свежий взгляд на предмет, предлагающий ранее незамеченный вариант решения той же проблемы, «сдержит» воображение, позволит увидеть неиспользованные резервы в уже отклоненном предложении. Те же задачи, но несколько иначе, решает прием «проектирование в воображаемых условиях», когда реальные обстоятельства работы объекта условно подменяются неожиданными решениями («а если под водой») или даже фантастическими («кухня для ангела»).
Эффективными оказались приемы разбивки задачи проекта на независимые фрагментарные действия с последующей консолидацией отдельных результатов в единую цепочку взаимоусиливающих предложений. Но тут важно не допустить случайных проработок, чему помогает составление «дерева целей» — упорядоченной программы проектных мероприятий, раскладывающих их совокупность в соответствии с разумной очередностью работ, важностью для свойств конечного продукта и т.д. [3,С.158] Другие способы направлены на привлечение к творческому процессу максимально широкого арсенала знаний и умений, накопленных человеческой проектной культурой. Таковы разные варианты эвристических аналогий (т.е. нацеленных на изобретение, открытие):
Управление проектами на объектах гражданского строительства
... графика на восемь месяцев. Поэтому можно сказать, что разработка и внедрение технологий для реализации управленческих проектов сегодня очень актуально. Предметом работы является проектное управление. Объектом работы являются технологии реализации проектов. Целью данной работы ...
- «прямые» заимствования форм из далеких проектным задачам сфер (так сделала многие свои открытия современная бионика, «почти» копирующая в технических объектах принципы и конструкции, подсмотренные у природы);
- «субъективные», когда автор воображает себя неким условно выбранным персонажем, например Карлсоном из известной детской книжки;
- «символические» (приписывающие одному явлению необычные для него свойства — «деревянный велосипед», «жидкий огонь» и т.п.);
— «фантастические», когда придумываются явления и вещи, как бы в принципе невозможные («хорошо бы, чтобы дорога была только там, где едет машина»).
Все эти ассоциации и предположения, ломая стереотипы дизайнерского мышления, подталкивают дизайнера к применению «чужих» техник и принципов к его проблемам, делают «невообразимое» возможным, как это случилось с гусеничными механизмами, «плывущими вместе с ним. Сходным действием обладают приемы, основанные на воображении:
- мысленно «склеивающее» нечто целое из не совмещающихся частей;
- акцентирование, выделение в целом какой-то одной черты, с последующим ее развитием до любого мыслимого предела;
- «опережающее отражение» — доведенный до крайней точки, до абсурда прогноз возможных вариантов развития объекта или ситуации. Исходя из известного, эти приемы, подчеркивая отдельные моменты, превращают знакомое в новое, необходимое автору. — метод «интерпретации», толкующий задачу, стоящую перед проектировщиком, в неожиданном для него ключе — в другом стиле, в чужой манере («работа в маске мастера» — если бы тот же проект сделал Ле Корбюзье).
Возникновение нетривиальных методов пространственной или функциональной организации условий среды, порождаемых этими методами, всегда так или иначе отражается на композиционных характеристиках объектов и систем среды. Одни — порождают неожиданные формы элементов композиции, «отстраняя», обостряя ее, другие образуют новые сочетания предметных и пространственных составляющих композиционного целого, третьи позволяют в другом ракурсе увидеть этапы и динамические особенности развития средового процесса. Но в любом случае эти находки подсказывают новые версии образного решения среды, в т.ч. — абсолютно нетрадиционные, непривычные зрителю, и потому не всегда для него приемлемые. Реальные методы обычно так или иначе содержат элементы всех рассматриваемых типов, каждый из которых так или иначе дополняет другие. Одной из важнейших составляющих предпроектного анализа является разработка концепции дизайна — основы композиционной структуры среды, о которой пойдет речь в следующей главе. 2. Дизайн-концепция 2.1 Определение, сущность концепции. Создание дизайн-концепции — это самостоятельный раздел дизайнерской работы, не имеющий аналогов в других видах дизайнерского искусства.
4 стр., 1932 словМаркетинг: Сущность современной концепции маркетинга,
... может осуществлять маркетинговую деятельность. Существуют следующие концептуальные подходы к ведению бизнеса в условиях рынка: Концепция усовершенствования производства, Концепция усовершенствования товара, Концепция интенсификации коммерческих ... др. условиях, то есть под влиянием факторов внешней маркетинговой среды. он состоит из объектов, которые действуют вне компании и прямо или косвенно ...
Через проблематизацию проектной ситуации (описание противоречий проектного задания), а затем тематизацию (отбор «тем» — возможных вариантов ее решения), складывается целостная модель будущего объекта, реализуемая в актах собственно проектной работы — формообразования. А моделирование на концептуальной основе переводит художественный дизайн на уровень формирования стиля в рамках данной культуры, развивая подходы к сознательному использованию характеристик стиля. Чтобы понять определение понятия более подробно, вам следует рассмотреть несколько источников, освещающих эту тему. Прежде всего, рассмотрим это определение с точки зрения философии. Здесь важным аспектом является мировоззрение автора. В монографии Т.Ю. Быстровой «Вещь. Форма. Стиль: Введение в философию дизайна» [1,С.121] подробно рассматривается влияние мировоззрения на проектную деятельность. Он «оказывает решающее влияние на формирование концепции, которая представляет собой способ осознания себя как творца и профессионала, а также интерпретацию созданной вещи в целом. Это фиксированная и содержательная точка зрения, которая позволяет дизайнеру выбирать и развивать основные принципы и подходы к проектированию.
Наличие концепта предполагает вовлечение рационального начала в проективную деятельность». Он говорит, что чем шире мировоззрение дизайнера, чем больше областей знаний задействовано в создании интерьера, тем глубже понимание проблемы и интереснее ее решение. Кроме того, «руководящая идея должна быть не только формализована в проекте и готовом объекте, но также должна быть понята и сформулирована. Поэтому современный дизайнер работает не только с предметом, но и со словом». Для успешного дизайна недостаточно «интуитивной интуиции», также важно подойти к проекту с рациональной точки зрения, вычленить главную идею, взаимосвязи и основные схемы. Также не забывайте, что чрезмерная перегрузка смыслов может навредить проекту, идея не будет прочитана и понята потребителями. Предложенная в Википедии [4] формулировка «концепции» также делает ссылку на важность широкого видения. Здесь концепция — «определённый способ понимания (трактовки) какого-либо предмета, явления или процесса;
- основная точка зрения на предмет;
- руководящая идея для их систематического освещения». К. исходит из установок на фиксацию предельных для какой-либо области («фрагмента» действительности) значений и реализацию максимально широкого «мировидения» (на основе «отнесения» к ценностному основанию познания).
Она имеет, как правило, ярко выраженное личностное начало, означена фигурой основателя (или основателей, которые не обязательно являются реальными историческими персоналиями, так как в качестве таковых могут выступать мифические персонажи и культурные герои, трансцендентное божественное начало и т. д.), единственно знающего (знающих) исходный замысел. Концепцию прежде всего вводят в теоретические дискурсы дисциплин их исходные принципы и предпосылки («абсолютные предпосылки», согласно Коллингвуду), определяющие базисные понятия-концепты и схемы рассуждений, формируя «фундаментальные вопросы» («идеи»), в соотнесении с которыми получают свое значение и обоснование выстраиваемые внутри этих дискурсов специальные утверждения. Коллингвуд считал, что изменение концептуальных оснований (изменение интеллектуальной традиции у Тулмина) — наиболее радикальное из всех, которые может испытывать человек, так как оно ведет к отказу от обоснованных ранее убеждений и стандартов мышления и действия, к смене исходных концептов-понятий, обеспечивающих целостное восприятие мира. В иллюстрированном словаре-справочнике по дизайну [2,С.29-30] понятие «концепция» рассматривается как «основная идея будущего объекта, формулировка его смыслового содержания как идейно-тематической базы проектного замысла, выражающая художественно-проектное суждение дизайнера о явлениях более масштабных, чем данный объект».
38 стр., 18942 словСодержательные и процессуальные теории мотивации и их прикладное ...
... теории мотивации 1.3.1. Теория ожидания 1.3.2. Теория справедливости Дж. Адамса 1.3.3. Теория мотивации Портера – Лоулера 1.3.4. Теория постановки целей. Теория Скиннера. Теория Аткинсона ГЛАВА 2. АНАЛИЗ СИСТЕМЫ МОТИВАЦИИ ПЕРСОНАЛА ОРГАНИЗАЦИИ НА ПРИМЕРЕ ООО «РЕГИОН-ДИЗАЙН» ...
Концепция дизайна — это целостная идеальная модель будущего объекта, описывающая его основные характеристики. Как правило, формулируется дизайн-концепция в виде какого-либо парадоксального тезиса, неожиданной метафоры, наиболее выпукло отражающей смысл дизайнерского предложения: «перетекающее пространство» в жилом доме, «сцена вокруг зала» в театре без антрактов, «город в городе» для гигантского супермаркета, «коммуникации — на фасад» в здании центра Помпиду в Париже и т.д. 1.2. Воплощение дизайн-концепции. Как правило, дизайнерские задачи, стоящие перед дизайнером, не имея проверенных прототипов, допускают различные варианты их решения, как с точки зрения функциональных технологий, так и в области декоративно-пластических изысканий. Поэтому дизайн-концепция, изучая сравнительные достоинства этих вариантов, рассматривая перспективность их реализации в свете выявленных во время анализа задания функционально-эстетических проблем, вырабатывает своего рода предпроектную идею будущего решения, формулирующую принципы работы. Часто — в виде нетривиального суждения, метафоры, которая направляет дизайнера к дальнейшим действиям. Таковы «самоформирующиеся» надувные кресла Г.
Пеше, «летающие» элементы освещения Ф. Старка, сочетающего, казалось бы, несовместимые подходы к организации предметной среды в виде оригинального дизайна. Еще большую роль играет концепция дизайна в сверхбольших объектах, особенно в окружающей среде. Таков, например, новый комплекс МГУ им. М.В. Ломоносова, который должен стать маяком организации университетского образования в стране, — как сплав уникального и обыденного, устойчивости целей и динамики оснащения, традиций и нововведений, свободы общения и соблюдения правил, т.е. всего многообразия форм жизнедеятельности, объединенных высшей целью — постижением системы знаний миррового уровня. Все это отличает среду такого университетского комплекса от других городских структур и требует разработки общих принципов его формирования. Для чего необходимо:
- определить параметры и характеристики самого объекта, представить его как закономерно организованную систему разного типа средовых компонентов;
- выявить возможные средства архитектурно-дизайнерского формирования того или иного архетипа среды;
- рассмотреть пути минимизации набора этих средств;
— ставить дизайн-концепции формирования с их помощью полноценных потребительских характеристик среды нового комплекса МГУ, представив ее как своеобразный алгоритм дальнейшего проектирования.
Средства и методы управления качеством
... исполнения - 6 месяцев. Предложим вариант решения вышеуказанной проблемы методом управления качества - анализом выполнения работы затратного и кредитного циклов, что связано с предположением о ... обеспечения качества на всех этапах жизненного цикла продукции - см.Таблицы № 1 и № 2: Таблица 1 - Жизненный цикл продукции 1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.11.12.13.Маркетинговые исследования Проектирование продукта ...
Основная посылка концепции — несовместимое, казалось бы, сращение представлений об уникальности, обособленности будущего комплекса в ряду территории столицы, с одной стороны, и неразрывности, слитности «страны знаний» и окружающего, пронизывающего ее большого города, с другой,- выражена метафорой «ансамбль в городе», ставшей девизом дальнейших размышлений. Вторая часть положений дизайнерской концепции носит скорее дизайнерский характер и говорит о целесообразности тех или иных свойств предстоящих дизайнерских решений. Эта часть концепции в конечном счете определяет «фирменный стиль» комплекса, выдвигая в качестве особых условий дизайн-проектирования:
- необходимость постоянного обновления и смены технологии выработки и реподуцирования научных знаний, соответственно перманентной реконструкции всей материальной (предметной) базы университетского дизайна;
- скрупулезный учет местных природно-климатических условий на макро- и микроуровнях в качестве основы утилитарно-технических обоснований ряда проектных предложений и активное включение элементов природной среды в структуру комплекса, что формирует специфическую атмосферу его помещений и территорий и способствует оптимальной организации главных компонентов комплекса — зон свободного общения;
— отказ от визуальных и социальных стереотипов «международного стиля», навязанных нашей жизни некритическим воспроизводством общепринятых технологий, обращение к национальным традициям композиции и декора предметно-пространственных систем. Таким образом, положения дизайнерской концепции реализуются через структурную организацию объекта в процессе его «идеального» формирования. Иначе говоря, дизайн-концепция. не должна предполагать реальные проектные решения, хотя при ее разработке вполне может быть использована методика составления экспериментальных или альтернативных проектов либо иллюстрирующих ее положения, либо выдвигающих (в ходе сравнения) новые идеи, поскольку разработка собственно дизайнерского проекта, особенно сложного или крупного объекта — это ряд самостоятельных актов проектирования, лежащих за рамками концептуальных разработок, даже если их отдельные черты войдут в окончательный проект.
Поэтому новизна и перспективность авторских предложений, особенности их дальнейшего развития и даже судьба их принятия зрителем, который оценит привлекательность и практичность этого экологического произведения искусства, зависит от дизайнерской концепции. Заключение В процессе изучения этой проблемы выяснилось, что методология проектирования заимствована из самых разных источников. Ее большая часть взята из различных видов искусств (архитектуры, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, театра и кинематографа) и разных областей техники, экономики, социологии, прикладных наук (например, эргономики).
Для каждого проекта у автора есть возможность выбрать из существующего набора дизайнерских приемов тот, который лучше всего подходит для конкретной ситуации, что в дальнейшем влияет на развитие концепции и видение проекта в целом. Для автора аннотации было важно изучить проблемы методологии проектирования при проектировании и разработке концепции, чтобы эффективно использовать ее в собственной проектной деятельности. Список литературы: 1. Быстрова Т.Ю. — Вещь. Форма. Стиль: Введение в философию дизайна. — Екатеринбург : Издательство Уральского университета, 2001.-288 с. 2. Дизайн. Иллюстрированный словарь-справочник/ Г.Б. Минервин, В.Т. Шимко, А.В. Ефимов и др. — М., «Архитектура — С», 2004, 288 с. 3. Шимко В.Т. — Архитектурно-дизайнерское проектирование. — М., «Архитектура — С», 2004 4. Интернет ресурс Википедия, www.vikipedia.ru
Банк рефератов содержит более 364 000 рефератов, курсовых и курсовых работ, шпаргалок и отчетов по различным дисциплинам: история, психология, экономика, менеджмент, философия, право, экология. А также презентации, литературные очерки, практические отчеты, темы на английском языке.
Техническая теория, проектирование, инженерная деятельность
... опыта при проектировании, изготовлении, отладке и т. д. технических систем. Это эвристические методы и приемы, разработанные в той же инженерной практике, но рассматриваемые как эмпирическая основа технической теории. Конструктивно-технические знания ...
Название: Методы проектирования в дизайне и разработка дизайн-концепций
Раздел: Рефераты по экологии
Тип: реферат
Добавлен 02:21:07 19 июня 2011 Похожие работы
Просмотров: 1855
Комментариев: 14
Оценило: 2 человек
Привет студентам) если возникают трудности с любой работой (от реферата и контрольных до диплома), можете обратиться на FAST-REFERAT.RU , я там обычно заказываю, все качественно и в срок) в любом случае попробуйте, за спрос денег не берут)
Да, но только в случае крайней необходимости.
Реферат : Методы проектирования в дизайне … — BestReferat.ru
Дизайн : особенности, методы и требования
«Концепция и методы проектирования в дизайне ». | Быстрова…
Методы , дизайн , проектирование
Собрание Сочинений Грина В 6 Томах
Брянск Курсовые На Заказ
Сочинение На Тему Образ Кулигина
Описание Соснового Леса Сочинение
